人物解讀|語言無法企及的達·芬奇


奧納多·達·芬奇(1452—1519),神一般的存在。


他是意大利文藝復興三杰之一,也是整個歐洲文藝復興時期最完美的代表。他是一位思想深邃,學識淵博、多才多藝的畫家、寓言家、雕塑家、發明家、哲學家、音樂家、醫學家、生物學家、地理學家、建筑工程師和軍事工程師。


達·芬奇是一位天才,他一方面熱心于藝術創作和理論研究,研究如何用線條與立體造型去表現形體的各種問題;另一方面他也同時研究自然科學,為了真實感人的藝術形象,他廣泛地研究與繪畫有關的光學、數學、地質學、生物學等多種學科。他的藝術實踐和科學探索精神對后代產生了重大而深遠的影響。


達·芬奇 繪畫藝術成就


說到藝術創作,在文藝復興時期當數達·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾的成就最高。他們的藝術成就達到了西方造型藝術繼古希臘之后的第二次高峰,僅繪畫而言,則達到了歐洲的第一次高峰。其中尤以達·芬奇最為突出,恩格斯稱他是巨人中的巨人。在藝術創作方面,達·芬奇解決了造型藝術三個領域——建筑、雕刻、繪畫中的重大問題:


1、解決了紀念性中央圓屋頂建筑物設計和理想城市的規劃問題;


2、解決了15世紀以來雕刻家深感棘手的騎馬紀念碑雕像的問題;


3、解決了當時繪畫中兩個重要領域——紀念性壁畫和祭壇畫的問題。


達·芬奇的藝術作品不僅能像鏡子似的反映事物,而且還以思考指導創作,從自然界中觀察和選擇美的部分加以表現。壁畫《最后的晚餐》、祭壇畫《巖間圣母》和肖像畫《蒙娜麗莎》是他一生的三大杰作。這三幅作品是達·芬奇為世界藝術寶庫留下的珍品中的珍品,是歐洲藝術的拱頂之石。


《蒙娜麗莎的微笑》 達·芬奇 意大利 肖像畫 1504年 77x53cm 原作法國巴黎盧浮宮藏


《蒙娜麗莎》的原型是威尼斯公爵夫人,當時威尼斯公爵請達·芬奇為其夫人畫一幅肖像,而當這幅畫作完成之后,達·芬奇因為太喜歡這幅畫,不舍得交工,就連夜打包,和仆人一起逃跑了。蒙娜麗莎的右手更被稱為“美術史上最美的一只手”。


《最后的晚餐》達·芬奇 意大利 壁畫 ?910X420cm 1500年前后 原作意大利米蘭圣瑪利亞感恩教堂藏


《最后的晚餐》繪制在米蘭格雷契修道院飯廳的墻壁上。達·芬奇一改前人繪制“最后晚餐”圍桌而座的布局,讓所有人物坐成一排面向觀眾,而耶穌基督坐在最中間。


《巖間圣母》達·芬奇 意大利 祭壇畫 1500年 199x122cm ?原作法國巴黎盧浮宮藏


《巖間圣母》這幅畫上沒有受宗教題材的局限,而以一種世俗的生活感情去表現這一主題。為了使人物充滿一種天倫之愛,他把這種耶穌與約翰的所謂神圣會見,改變成兩個天真的孩子在水邊戲耍。


達·芬奇主張繪畫不僅要求形似,而且更要求神似;要求畫像在比例、透視等方面都正確,更要求它們的動態能表現出他們“心靈的意向”。他是歐洲文藝復興時期,象征人類智慧的意大利畫家、科學家,原名:Leonardo di ser Piero da Vinci;他給后人留下了眾多不朽名畫,以及其它科學領域的研究成果。他與尼古拉·特斯拉并稱為“人類史上兩大曠世奇才”。


奇才已逝,留給后人的精神財富用之不竭。對于藝術,我們都是暫時的保管者,但讓自己短暫的一生被優秀的藝術持續滋養,想想也是美好至極的事情。世界頂尖藝術在頂尖的博物館,閑時來一場說走就走的博物館之旅,妙極了。


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《巖間圣母》 版畫 50×70cm/50×50cm ?帶框售


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說明:本文部分圖片來源網絡。

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